1、蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态“画罗裙，能结束，称腰身柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神可惜许，沦落在风尘”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。

2、王蜀宫妓图画了四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉，画中的仕女粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏，并以白粉晕染额鼻脸颊，使其形象愈发娇媚可爱，为唐寅式的“三白”画法描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事画面。

3、孟蜀宫妓图是唐寅著名的人物画之一该画右上角有唐寅本人的题款“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微花柳不知人已去，年年斗绿与争绯蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴蜀。

4、唐寅的人物画可大致分为工笔和写意两类前者典型的有王蜀宫妓图，画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象，工笔重彩，体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺后者以秋风纨扇图上海博物馆藏为例。

5、明代中期唐寅王蜀宫妓图赏析 王蜀宫妓图轴，明，唐寅作，绢本，设色，纵1247cm，横636cm，北京故宫博物院藏 唐寅王蜀宫妓图绢本，原名孟蜀宫妓图，俗称四美图，由明末汪砢玉珊瑚网·画录最早定名，沿用至今。

6、台北故宫博物院藏王蜀宫妓图，北京故宫博物院藏嫦娥图，北京故宫博物院藏李端端乞诗图，南京博物院藏仿唐人仕女图，台北故宫博物院藏陶榖赠词图，台北故宫博物院藏枯槎鸜鹆图等。

7、五代周文矩是南唐重要的人物画家，工画人物，尤工仕女，对后世有很大影响他的作品惜已存世不多，除国内有一部分外，散失海外传为周文矩的作品亦仅有数本琉璃堂人物图后主观棋图宫中图卷饮茶图。

8、明清人物画的特点 以王蜀宫妓图为例，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚唐寅。

9、山水画唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑风骨奇峭的风格同时参合马远夏圭的构图和笔墨技巧。

10、卢照邻，字升之，号幽忧子，幽州范阳今河北涿州人，他出生年代有争议，据说大约在公元637年年少的时候跟着大儒曹宪经石专家王义方等人学经史后来投靠了宰相来济而名声大噪卢照邻尤其擅长七言歌行，对推动七古的。

11、唐寅王蜀宫妓图轴仇英约14981552字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州他擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽偶作花鸟，亦明丽有致仇英的存世画迹有。

12、诗文上，与祝允明文徵明徐祯卿并称“吴中四才子”绘画上与沈周文徵明仇英并称“吴门四家”，又称“明四家” 唐寅的作品有骑驴思归图山路松声图事茗图王蜀宫妓图李端端落籍图。

13、诗文上，与祝允明文徵明徐祯卿并称“吴中四才子”绘画上与沈周文徵明仇英并称“吴门四家”，又称“明四家” 唐寅的作品有骑驴思归图山路松声图事茗图王蜀宫妓图李端端落籍图秋风纨扇。

14、有骑驴思归图山路松声图事茗图王蜀宫妓图李端端落籍图秋风纨扇图枯槎鸜鹆图等绘画作品传世 唐寅文学上亦富有成就工诗文，其诗多纪游题画感怀之作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及。

15、元代山水画家黄公望富春山居图，王蒙青卞隐居图，吴镇双桧平远图，倪瓒渔庄秋霁图明代山水画家沈周庐山高图，仕女画唐寅王蜀宫妓图，仇英桃园仙境图，人物画家陈洪绶博古子叶，大写意。

16、有骑驴思归图山路松声图事茗图王蜀宫妓图李端端落籍图秋风纨扇图枯槎鸜鹆图等绘画作品传世 唐寅文学上亦富有成就工诗文，其诗多纪游题画感怀之作，以表达狂放和孤傲的。

17、所谓“古代四大才子”，是指明代的唐伯虎祝枝山文徵明和徐祯卿因为他们在诗词书画方面各有千秋，而且四人都生活在苏州，所以被后人合称为“四大才子”唐寅生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日他是明朝的。